Музейный патруль

Сегодня утром в Кань-сюр-Мер на Лазурном берегу ограбили музей Ренуара. Двое вынесли четыре работы: «Портрет мадам Пишон» (1895), «Портрет мадам Колонна Романо» (1910), «Коко читает» (1905) и «Девушка у колодца» (1886). Одну по дороге бросили. Ровно сейчас в мире идёт очередной виток спора о том, хороший ли художник Ренуар. Повод — гастрольная выставка «Ренуар и любовь»: летом была в Орсе, 3 октября откроется в Лондоне, потом поедет в Бостон. На её фоне снова оживились скептики. Спору этому, между прочим, полтора века. Мане говорил, что у мальчишки нет никакого таланта, и просил кого-нибудь уговорить его бросить живопись. Ренуар был керамистом по выучке, прибился к кружку антиакадемистов Моне и Сислея, а сам любил ровно то, против чего они выступали. «Я человек XVIII века», говорил он. Когда стало туго с деньгами, вернулся к сладким буржуазным портретам и на них разбогател. Отсюда обвинение, которое хуже всех эстетических: продался. А десять лет назад художник Макс Геллер устроил кампанию Renoir Sucks At Painting с пикетами у музеев. Он настаивал на том, что Ренуара считают хорошим потому, что он висит в музеях, и называл это порочным кругом: репутация держится не на качестве, а на факте экспонирования. Пикетировали музеи с плакатами «ReNOir», «God Hates Renoir», «Снять их со стен», и лучший — «Мы не иконоборцы, просто Ренуар плохо рисует». И вот эти двое в Кань-сюр-Мер, судя по всему, независимо пришли к тем же выводам. Взяли четыре, донесли три. Отбор произведён прямо на бегу. Теперь у нас есть ещё один экспертный голос по этому вопросу, правда, анонимный. Если серьёзно, музей жалко. Он открыт в 1960 году в последнем доме художника, где тот жил до смерти в 1919-м. Краж стало больше, они стали грубее, а профессиональные банды сменились случайными людьми, которых набирают под конкретное дело через соцсети. Что, пожалуй, объясняет и брошенную картину. Раньше искусство воровали специалисты.